行走街頭，蕭瑟的風直灌領口，打了個寒戰，不由地縮了脖頸，這才意識到，已是秋天了。

　　昨天還是夏天，溫度三十幾度，人們裙釵短褲，夜晚一場驟雨，一夜勁風，早起便換了季。這就是秋，性格急急的，來去匆匆。來時像莽漢似的，不打招呼，推門而入。氣溫一下子降了十幾度，毫無防備的人們措手不及，手忙腳亂找衣換裝，一時間街上夏衣冬裝混搭，風景有點不倫不類，難免被美眉們腹誹。而后，秋雨趕趟似的，一陣緊似一陣，一場秋雨一場寒，溫度快速地接近冰點，人們還沒來得及好好地感受秋，秋就讓位于冬，兀自走了。從這一點看，秋是不解人意，不討喜的，不像其他季節，先來點鋪墊，循序漸進。比如春，陽光漸暖，冰雪慢融，小草芽嶄露頭角，花骨朵含苞待放，有一個緩沖過渡，讓人充分享受這個過程。

　　然而在我看來，這正是秋君子作為，敏于行而訥于言，風風火火高效率，踏踏實實干實事，獻出豐稔，播下希望。沒有秋的低調奉獻，哪有春的妖嬈、夏的火熱?

　　但自古以來，人們對秋卻多有微詞，“自古逢秋悲寂寥”，秋被冠以“悲秋”之名，成為憂愁、凄涼、寂寞的代名詞。翻看唐詩宋詞元曲，狀秋之嚴酷和秋之愁緒的遠多于寫秋之豐碩的。在四季當中，人們對秋最是褒貶不一、有失公允的，既享受它的“磊磊落落秋果垂”“霜葉紅于二月花”，又詬病它的嚴霜肅殺。我就納悶了，一個美若豐韻少婦的秋怎么就遭人白眼了呢?“秋”上“心”頭怎么就會“愁”呢?要論冷酷無情，冬才是有過之而無不及啊!若因秋風掃落葉而愁，那么冬之五谷不生、萬物蟄伏豈不是更讓人愁苦嗎?人皆知“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”之理，但只因寒秋趕走了火熱的夏、摘下了樹上的葉，就一葉障目不見泰山，就將秋的先舍后予的善行當作劣跡，這真是讓秋蒙冤啊!

　　其實，將秋與愁扯上關系，是詩人的職業病，或是失志，對現實失望，對前途悲觀;或是失戀，自身的愁緒無法排遣，只看到秋的蕭條，借景抒情而已。如李煜，當皇帝雖不稱職，做詩人倒很成功，但丟了皇位到底心中不爽，只有借詩消愁了。“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”可這一番滋味與秋何干?再如李易安，青春獨處，情感難寄，寫出了太多的諸如“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”“紅藕香殘玉簟秋……一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”之類的閨閣怨詞，真的是“怎一個愁字了得”。詞都是好詞，只是如此傷感且廣為流傳，也更讓秋為愁代言了。

　　很是欽佩那些雖遭磨難但卻心有陽光胸有大志而言秋的大家。蘇東坡在顛沛流離之中還不忘提醒世人“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時”。劉禹錫一生宦海沉浮，屢遭貶謫，但他的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝;晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”是何等的豪邁!一代偉人毛澤東在領導湖南農民運動的曲折坎坷中“獨立寒秋”，“看萬山紅遍，層林盡染”，賞“萬類霜天競自由”，“指點江山，激揚文字”，發出“誰主沉浮”的詰問，表現出上下求索的不屈不撓，表現出對國家和人民前途的深深憂慮，表現出為國擔當的無畏氣魄，這是何等寬廣的胸懷!

　　最喜歡秋的莫過于農民，因為秋總是給他們帶來豐潤。田野里，稻菽滿畈，果累枝頭，人歡笑，機轟鳴，收獲著喜悅，播種著希望，這不僅僅是一幅養眼的美麗畫卷，更是一場人與自然的協奏曲!

　　我是農民的后代，更是打小就喜歡秋。在吃不飽的少年時代，所謂春之浪漫、夏之奔放、冬之晶瑩于我都沒有任何實際意義，我愛的是滿樹的果、遍地的糧，只有在這個季節，我才能和小伙伴們一起，在田野里撒歡，用自己的燒烤廚藝喂飽自己的腸胃，這是我喜歡秋最直接最實用的理由。

　　畫家也是偏愛秋的，在他們筆下，秋的景致是絲毫不輸春夏冬的。是的，細細想來，春雖繁花似錦，卻流于輕浮，如人之孩童，少不更事;夏雖熱情豪爽，卻有失沉穩，像人之青年，不堪重托;冬雖冰清玉潔，卻嚴苛清高，似人之垂老，無力大任。唯有秋，如同人到中年，成熟、睿智、擔當、奉獻。但看秋色，天空一碧如洗，大地一片金黃，還有那“白草紅葉黃花”的點綴，“馥馥桂花香”的熏風，春夏之景秋全有，秋之獨特它卻無，真是“不是春光，勝似春光”啊!

　　擁有如此美秋，夫復何求?何愁之有?就讓我們盡情地閱秋、賞秋、愛秋，大聲地歌唱秋吧!