社會眾生蕓蕓，人影歸匿隱隱。面對情感交織，它們曲折相融，又以相互抵觸的方式成熟發展，從而完成小說的構建與碰撞。這種碰撞源自作者對社會的審視和思考，始于對語言文字的掌控與把握。語言是小說的外在藝術、潛在的真理與光芒，其真情實感不經意留露于筆倪，總有一瞬能打動思想的驅動，叫我們擴大認知，并增加了辯析度。

初讀《母愛深深》可能感覺語言發力不夠，細品便覺力透紙背。這不僅源于小說恢宏的構建，直逼人心的叩擊，更還原于語言文字的包羅。腐化現象的濁臭，人性冷暖的糾葛，情節合理的研判，金句閃存的光環，多表現在寥寥幾筆的勾畫，便直抵心靈的震憾，一枝一葉描盡風景，一惋一惜寫就百態。當然這種語言藝術與作者廣泛成熟的閱讀，治學謹慎的態度，和優秀的人際交往有直接關聯。

在序中，作者這樣闡釋自己，受家鄉黨報創辦之邀，懷感恩心回歸中原腹地鄧州。他有高等學歷和文藝天賦，從懵懂青年起開始走南闖北，打拼屬于自己的事業，如今鬢絲如霜，仍一刻不曾停下，筆耕墨歌致力文字。36載記者生涯走遍祖國山水，36年漂泊歷煉成就人生，從求學、從軍、北漂，到記者、編輯，不求是全才，但求在平凡的事業中留住歲月，用最美的文字記錄生活。

生活是偉大的藝術，偉大的背后是苦難和突圍。如今正值中年的他正以記者的敏銳，作家的睿智，詩人的天賦，和農家子弟的本真善良，提筆構思，叩擊鍵盤，活躍在鄧州文壇，成為文學耕耘者的榜樣。

小說《母愛深深》是作者在做好本職工作的同時，擠時間完成的長篇。該書以家庭矛盾的裂痕為突破，精彩演繹，各色人物粉飾登場，孰非孰是，光鮮的背后藏隱著正義與邪惡，金錢與權利，美色與墜落的角逐與斗爭，觸及當下社會關于養兒防老的觀念和道德倫理，也映射反腐倡廉的時代任務與靶向。整部小說語言清新，結構緊湊，人物命運跌宕，把家庭矛盾與國家情懷交織起來，折射出小我與大我的統一，小智慧與大智謀的共融。

語言是小說的外衣，精萃的語言像閃亮的珠貝，如同陳年老酒越存貯越發窖香?？v觀小說更感覺作者文字功力的率真與坦誠，直逼內心的雜陳五味。其精彩的語言與哲理金句俯取皆是，或借景寓情，或剖析人性，或抒發感喟，均用得十分得體到位。如開篇的“每個人手里攥著的是時間，從指縫溜走的也是時間”，富有哲思和彈性，起到很好的鋪墊作用，為小說的展開從時空上拉開序幕，流露出作者對人物命運的擔憂和憐憫。“當一個人被蒙在鼓里的時候，就不可能看清另一個人的真面目”“到底是一個屋檐下的人，說話帶有庇護的味道”“過山車般的刺激只是生活中的佐料”“香艷里自有暗流，錦衾里隱藏著匕首”“再干凈的鞋子也要踩泥濘”“貓不饞嘴不可能被魚刺扎了喉嚨”等等，可謂滿盤金玉，奪目耀眼?？此圃溨C平淡，確包裹至深的處世道理，突顯文字的功力與張力，不僅有頓悟情節之妙，亦有點睛描眉之舉。特別是那句堪稱經典的話，“友情是朋友相處的黏合劑，愛情是聯結婚姻的一條紅線，親情則是維系家庭的根脈”，把全書的靈魂與思想推廣到一種境界與高度。這話說得極有分寸，拿捏得也準，完全是做人之道，處世格言，修身之本。同時圍繞這種精神框架深層地演繹了小說各色人等，讓一個個飽滿的形象對號入座，自照鑒鏡。官場的狡黠伎倆，愛情的口是心非，親情的斷裂喪失，以及正義的尚方寶劍，道德的鞭辟入里，無不為我們造塑出一個光環十足的世界，令我們噓唏不安，叫我們思索和憂患。

作者在小說環境描寫上，對語言的運用信手拈來，既不奢華筆墨，又不吝嗇文字，真正做到馳張有度，捭闔縱橫。如開篇對主人公辦公室的場景描寫，用《萬里雄風》的巨幅國畫和《思想者》《馬踏飛燕》兩個雕塑勾列鋪排，足顯主人公的霸氣與魅力，尤其“一個半米高的笑面佛踩著口吐金幣的大蟾蜍”的小細節描述，更好詮釋了主人精神世界的惶恐與不安。我們通過對這些語言文字的回嚼咂品，自然會想到一個打拼創業者的艱難困惑，富貴與榮耀，甚至是那種腐化和墜落，表現了小說的內涵與主旨。

小說語言還表現在對情節處理的得心應手，如從馬玉把車鑰匙交給肖露露那刻起，無不為故事的發展縱深埋下伏筆，牽出后面多號人物，吊足讀者胃口。再比如小說中關于肖露露與劉藝輝情愛場面描寫，既沒有單純色性的渲泄，又不失人性藝術的完美。另外，小說最后吳運 寫給梁蕙茹的懺悔信也頗有新意，發人深思，起到很好的教化作用。再如吳運 的手機鈴聲設置“我帶你飛，風溫柔地吹”也很個性化，多次出現鈴響，值得仔細思考，很適合主人公來回飄忽游蹤不定的性情特點。最后說下作者對小說人物取名的玄意，如“吳運 、舒嫚筠、肖露露，鄭志明、廖清輝、馬霯褶”等大批人物(不再一一綴述)的命名寓意，都頗有指代意義，褒貶性強，富含時代情趣，也符合人物命運發展需要。當然還有一些情況就不再具體敘說，這足已顯示出作者駕馭語言和處理文字的精辟獨到。

語言永遠是故事的外殼，是小說寬窄適度的裙擺，是掘動內涵的匙扣。賞讀的酣暢淋漓取決于賦辭，需要用文字去承載，用文字折射的光芒去考量。愿作者在文學的道路上筆耕不綴，愈發走遠。