當我展開習元龍的《富貴滿堂》這幅作品時，感慨油然而生：“收當此幅須回復，品鑒該作承諾除，能否如愿無憾事，呈現善美圓意圖”。是啊，既然答應的事，就該一諾千金，品味、琢磨、賞析該作品，以體現作者作品的真實面貌和我的心路歷程。

　　首先映入眼簾的是作品的艷麗和絢爛。流光溢彩，紅白相間，花朵嬌媚，真謂首冠群芳。這是在我賞析、品評的畫作中少有的一幅。在我看到的眾多中國畫、牡丹圖中，這一幅繪畫的用筆和著彩極具西洋風格，將西洋的用筆著彩引入中國畫，充分表現了物體的質感，使牡丹花形象逼真，具有很強的藝術表現力，一幅立體的圖、逼真的畫向我款款走來。其次是兩朵怒放的粉紅色牡丹和一朵含苞待放的棗紅色牡丹：“生命來世福不輕，懸掛中堂扛門庭。從來富貴滿堂敬，端莊秀麗過此生”。青枝繁茂的葉片和一只展翅似起欲落的黑蝴蝶，牡丹與蝴蝶遙相呼應，活靈活現，是蝶離不開花，還是花由蝶才繁茂;是蝶欲飛不能，還是花與蝶欲離不忍，讓人覺得蝶戀花的流連和依戀，仔細品味，靜態似真還無，飛與不飛間，走與不走間，分明表述的是擬人手法再現于畫面：“感懷畫面疲勞除，蝶兒戀花誰回復!此致抒發或一事，待解作者妙意圖”。整幅畫面牡丹占有三分之一的位置，既大又艷，一根健壯的主枝，葉闊繁茂，青枝綠葉配紅花，更顯養眼。在畫的下方約占三分之一的位置，作者匠心獨運地畫上了水波紋和云影紋，無論怎樣認識紋理，但最終都是陪襯花朵的，為花朵服務、以花朵為前提，由于兩紋的烘托，使牡丹花更顯大方、立體、高貴、絢麗和典雅。而畫作的留白在花朵“兩紋”的互映互襯下，更顯示出花的主旨，花的位次，使花的主位更加突出，進而達到歌頌主題之目的——富貴滿堂。此作系獨特舞臺藝術與寫實手法相結合的表現形式，它同我國一般的畫法畫技是有區別的，而這種獨特的畫法畫技，不但有其自身特點，更凸顯其個性。

　　該幅作品以彩為形是一大特點，而以特色留白為氣、形氣通達就顯活靈活現，把自然的神采和作者的精氣神融入色彩之中，呈萬千氣象之景，現氣韻靈動之貌，從而折射出作者的想象力和藝術感染力。面對畫作，仿佛面對作者，作品的形象即作者的形象。“萬境藏腹中，道法自有宗，吾弄筆與墨，貴在巧用工，神佑情堪真，悅人心靈同。”習元龍，元是真“龍”，不僅其自身形象如畫外一樣健壯、魁梧、豐腴，因從師、出身，以及工作的性質，作品折射出亮麗、奪目、鮮艷。長期影劇院廣告宣傳畫的工作和教學工作，受西洋畫派影響，其畫作充滿絢爛和鮮明，形成了自己的畫風、畫技和流派。難怪人們常說，畫如其人，見其畫若見其人。該幅作品，望而知之謂之神，聞而知之謂之香，靜而思之謂之圣，精彩絕倫、氣勢磅礴。

　　綜上所述，由彩蝶飛舞而產生的飛揚感，由留白和云影而產生的通透靈動感，由華麗著彩而產生的風韻獨尊感，無不感染著你，吸引著你，使觀賞者與作者手與手相握，心與心同頻共振，作者在此刻意要表述的是花與自然和諧，彰顯著作者的良苦用心：都云作者癡，誰解其中味?闡釋了人與自然和諧共處，以及對美好的褒獎與贊揚。“人過七十派用場，而今輝煌我獨享，孤身奮斗其鑒在，更喜富貴贏滿堂。”該幅作品之所以成功，不僅是因為作者經過精心準備外，更是其思想內涵和傳統功力的深厚外展，也是繪畫技巧運用得當、技法運用適度，開合有序，疏密相間，濃淡相銜接，呼應相接都是無可挑剔的，啟示我在著文的構思、謀篇、布局、內容、章法上很下功夫、力爭與之并駕齊驅……“亦圖亦文互佐輔，圖文并茂缺憾除，完成心中承諾事，唯愿攜手赴坦途”。